30.12.2019
Титры к фильмам как отдельное искусство
Вступительные титры для фильма – то же самое, что обложка для книги. Подход к их созданию изменялся по мере взросления индустрии. Их считают неотъемлемой частью картин и более того – отдельным видом искусства. В коротком обзоре мы покажем, как развивались титры в кино, и к каким источникам обращаться при подготовке собственных (за шрифтами и вдохновением).
<h3> Эпоха немых картин</h3>
<p>
Титры в фильмах делятся на заглавные (открывающие, title sequence), промежуточные и заключительные (закрывающие). Обычно с ними связывают типографику – отрасль графического дизайна, посвященную оформлению печатного текста. Разумеется, искусство «тайтл сиквенс» не ограничено только подбором шрифтов и компоновкой слов.
</p>
<p>
Ранние примеры заглавных титров порой поражают изобретательностью. Например, Дэвид Уорк Гриффит умудрился пять раз упомянуть себя на вступительном кадре «Нетерпимости» (1916).
</p>
<img width="440" alt="Intolerance opening title" src="/upload/medialibrary/6c8/intolerance.jpg" height="329" title="Intolerance opening title">
<p>
<i>Открывающий титр к фильму «Нетерпимость»</i>
</p>
<p>
Как и сейчас, в эпоху немого кино титры были одновременно необходимостью (нужно упомянуть задействованные в производстве компании и членов съемочной группы) и выразительным средством. Так, на заставках «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D1%82_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B8">Кабинета доктора Калигари</a>» (1920) и «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%BA%D0%BB%D1%8E%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%E2%84%96_13">Заключенного № 13</a>» (1920) вы увидите эксперименты со шрифтами и разделение информации на важную и второстепенную по размеру.
</p>
<p>
В немых лентах получили распространение так называемые интертитры (letter cards, inter-titles) – карточки, сообщающие о смене места событий и сути диалога. Ими занимался специальный художник-шрифтовик, обсуждавший содержание с режиссером и сценаристом.
</p>
<p>
В СССР 1920-х гг. титры выплеснулись на киноплакаты. Особенно заметными были работы <a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F_%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B8">братьев Стенбергов</a>, штатных плакатистов «Совкино». Они творчески оформляли афиши. Для «Человека с киноаппаратом» (1929) Дзиги Вертова художники придумали композицию с текстом, расположенным по окружности. Окружность похожа на спираль киноленты, плюс сходство с пленкой подчеркивают белые буквы на черной подложке.
</p>
<p>
<i><img width="329" alt="Афиша к фильму Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом"" src="/upload/medialibrary/65f/vertov_afisha.jpg" height="512" title="Афиша к фильму Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом""><br>
«Человек с киноаппаратом»</i>
</p>
<p>
В 1929 г. на первой церемонии вручения «Оскаров» награды в номинации «Best Writing (Title Writing)» удостоился Джозеф Уайт Фарнэм (Joseph W. Farnham), работавший над «Красной мельницей» (1927). Интересно, что статуэтки тогда еще не называли «Оскарами». Но важнее другое: уже в 1930-м Киноакадемия отказалась от чествования графических дизайнеров из-за наступления эры звукового кино. Впоследствии номинацию несколько раз пытались вернуть, однако этого так и не произошло.
</p>
<h3>
Эксперименты 1950- и 1960-х гг. </h3>
<p>
1930–1940-е гг. стали периодом затишья для художников, трудившихся над титрами. Ренессанс случился в 1950–1960-х гг., когда синхронно о себе заявили Сол Бэсс (Saul Bass), Морис Байндер (Maurice Binder) и Пабло Ферро (Pablo Ferro).
</p>
<p>
Сол Бэсс – пожалуй, самый знаменитый дизайнер титров. Он причастен к лентам «Человек с золотой рукой» (1955), «На север через северо-запад» (1959), «Прогулка по беспутному кварталу» (1962), «Казино» (1995) и многим другим. В своих заставках Бэсс совмещал «бумажную» анимацию, живые съемки, монтаж, движущиеся картинки и слова, компьютерные эффекты. Ему хорошо удавались цепкие образы (кошачьи глаза в «Прогулке по беспутному кварталу»), он подбирал неожиданные сочетания (титры, едущие по небоскребу в «На север через северо-запад») и удачно накладывал изображения на музыку («Человек с золотой рукой»). Творчеством Бэсса вдохновлены яркие интро к «Корпорации монстров» (2001) и «Поцелую навылет» (2005).
</p>
<iframe title="Saul Bass: North by Northwest (1959) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/1ON67uYwGaw?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры «На север через северо-запад»</i>
<p>
<br>
Морис Байндер прославился как автор заставок к картинам об Агенте 007 (начиная с «Доктора Ноу», 1962). Именно он придумал классический кадр с Бондом в дуле пистолета.<br>
</p>
<p>
<iframe title="Dr. No (1962) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/oTo3YtPxG5k?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i> </i><i>Тайтл сиквенс «Доктора Ноу»</i>
</p>
<p>
Что до Пабло Ферро, то в он нарисовал от руки титры в «Докторе Стрейнджлаве» (1962) и применил сплит-скрин монтаж в заставке к «Афере Томаса Крауна» (1968).
</p>
<p>
<iframe title="The Thomas Crown Affair (1968) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Pt0Y_vdxE_g?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры к фильму «Афера Томаса Крауна» </i>
</p>
<i> </i>
<h3>
<p>
Минимализм 1970- и 1980-х гг.
</p>
</h3>
<p>
Примерно с 1970-х гг. в титрах стали перечислять всех, кто заглядывал на съемочную площадку. Они неимоверно разрослись – в начальных теперь приводили только важные имена, а в финальных – все остальные. Интро совмещалось с завязкой истории. На какое-то время в кино восторжествовал минимализм.
</p>
<p>
Ричард Гринберг (Richard Greenberg) и Стивен Франкфурт (Stephen Frankfurt) лаконично подошли к заставке «Чужого» (1979). Слово «alien» тут просто медленно вырисовывается на экране, готовя зрителя к тягучей атмосфере неопределенности.
</p>
<p>
<iframe title="Alien (1979) - Opening credits" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/6jJRvZ72fLs?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Чужой» - тайтл сиквенс </i>
</p>
<i> </i>
<p>
В «Звездных войнах» Джордж Лукас тоже оставил лишь название, снабдив его выплывающими абзацами текста. Брифинг стал визитной карточкой серии.
</p>
<p>
<iframe title="Star Wars - Opening Scene (1977) [1080p HD]" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/yHfLyMAHrQE?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры «Звездных войн» </i>
</p>
<p>
Только название показывают и во вступлении «Охотников за привидениями 2» (1989). К слову, моду на подобный минимализм задал еще «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD_%D0%9A%D0%B5%D0%B9%D0%BD">Гражданин Кейн</a>» (1941).
</p>
<p>
Любопытен подход Вуди Аллена. Он с давних времен неизменно представляет актеров белым по-черному и использует шрифт Windsor.
</p>
<h3>
Современность </h3>
<p>
В наши дни многие картины обходятся без вступительных титров, а заглавие помещают в конец фильма (см. «Город героев, 2014). Заставки студий погружаются в «матрицу» и ржавеют («Безумный Макс: Дорога ярости», 2015), создатели кинокомиксов придумывают «сцены после титров», а Джеки Чан – оставляет место для неудачных дублей. Дошло до того, что финальные титры пускают сверху вниз («Семь», 1995) и даже задом наперед («Правила секса», 2002 – «перемотка» вообще характерна для этой картины Роджера Эвери). Примечательно, что авторы сериалов не отстают от «большого кино» – вспомните интро «Безумцев» или «Игры престолов».
</p>
<p>
Приведем несколько показательных примеров современных «опенингов». Начнем с Кайла Купера и его заставки для триллера «Семь». В ней вы увидите нацарапанный шрифт, записи сделанные неровной рукой убийцы, вырезки из газет и фотографии. The New York Times Magazine назвал работу Купера одной из важнейших инноваций в дизайне 1990-х гг.
</p>
<iframe title="Se7en (1995) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/-BJkDyCdw0c?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>«Семь»</i><br>
<br>
<p>
В интро «Марс атакует!» (1996) титры вертятся и летают в такт крутящимся тарелкам инопланетян.
</p>
<iframe title="Mars Attacks [1996] Main Titles Blu-Ray" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/p6rYhQDQ4to?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>«Марс атакует!»</i><br>
<br>
<p>
«Миссия: невыполнима» (1996): центральный элемент – традиционный для серии пылающий шнур.
</p>
<p>
<iframe title="Mission: Impossible (1996) Opening Title Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/PeKW0stTThk?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>
«Миссия: невыполнима»</i>
</p>
<p>
В «Бойцовском клубе» (1999) вы перемещаетесь по мозгу главного героя. Это выдает основную интригу фильма – Тайлер Дёрден, собеседник главного героя, существует только в его сознании.
</p>
<p>
<iframe title="Fight Club Opening Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Ze9-wg9k7AU?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Бойцовский клуб» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
В анимационных титрах «Поймай меня, если сможешь» (2002) пересказан едва ли не весь сюжет.
</p>
<p>
<iframe title="Catch Me If You Can (2002) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/aN715Rp4L74?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Поймай меня, если сможешь» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Наполеон Динамит» (2004) – тут в дело пошли кетчуп, карточки и карандашные рисунки.
</p>
<p>
<iframe title="Napoleon Dynamite opening titles" width="640" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/z-gjywJN6tA?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Наполеон Динамит»</i>
</p>
<p>
«13 район» (2004) – надписи на стене, окружающей, собственно, Район № 13.<br>
<iframe title="Banlieue 13 - Opening Credits/Générique (HD)" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/8Rl1PSeAg8c?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe>
</p>
<p>
«Оружейный барон» (2005) – в опенинге показана история пули: от завода до «цели».<br>
</p>
<p>
<iframe title="Lord of War - Intro (HD)" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/I4TOYp0_6lc?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Оружейный барон» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Город грехов» (2005): в интро – кадры из комикса. <iframe title="Frank Miller's Sin City; Opening Title Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/VspdKtdsku8?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe>
</p>
<p>
«Здесь курят» (2005): титры – надписи на сигаретной пачке.<br>
</p>
<p>
<iframe title="Thank you for Smoking Intro" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/QaFKoucByNE?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Здесь курят» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Хранители» (2009): как и в «Рассвете мертвецов» (2004), Зак Снайдер воспроизвел события, предшествовавшие фильму. Заставку можно назвать ожившим комиксом. <br>
<br>
<iframe title="Watchmen [2009] - Intro" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/h24D87SqaLQ?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i> «Хранители» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Вход в пустоту» (2009): культовое «кислотно-клубное» интро. Квентин Тарантино<a href="https://collider.com/quentin-tarantino-top-20-films-2010/"> считает</a> его едва ли не лучшим в истории кино.
</p>
<p>
<br>
<iframe title="Enter the Void (2009) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/U-TeW3ezLKc?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Вход в пустоту» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
Итак: последовательность титров задает тон картине, а искусство ее создание давно почитается в киносообществе как отдельная профессия или даже специализация студий. По заставке мы зачастую составляем первое представление о ленте, а случается, что она остается и важным воспоминанием о нем.
</p>
<p>
С винтажными шрифтами из старого кино позволяет ознакомиться ресурс<a href="https://www.hplhs.org/resources.php"> HPHLS Vintage Prop Fonts</a>. Часть разрешено загрузить бесплатно. Проводниками по истории титров послужат<a href="https://www.artofthetitle.com/"> artofthetitle.com</a>,<a href="https://www.watchthetitles.com/"> watchthetitles.com</a>,<a href="http://www.titledesignproject.com/"> titledesignproject.com</a> и, конечно,<a href="http://annyas.com/screenshots/"> Movie Title Stills Collection</a> – база вступительных и заключительных титров за последние 100 лет, собранная дизайнером Кристианом Анньясом (Christian Annyas).
</p>
<br>
<br>
<p>
Титры в фильмах делятся на заглавные (открывающие, title sequence), промежуточные и заключительные (закрывающие). Обычно с ними связывают типографику – отрасль графического дизайна, посвященную оформлению печатного текста. Разумеется, искусство «тайтл сиквенс» не ограничено только подбором шрифтов и компоновкой слов.
</p>
<p>
Ранние примеры заглавных титров порой поражают изобретательностью. Например, Дэвид Уорк Гриффит умудрился пять раз упомянуть себя на вступительном кадре «Нетерпимости» (1916).
</p>
<img width="440" alt="Intolerance opening title" src="/upload/medialibrary/6c8/intolerance.jpg" height="329" title="Intolerance opening title">
<p>
<i>Открывающий титр к фильму «Нетерпимость»</i>
</p>
<p>
Как и сейчас, в эпоху немого кино титры были одновременно необходимостью (нужно упомянуть задействованные в производстве компании и членов съемочной группы) и выразительным средством. Так, на заставках «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D1%82_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B8">Кабинета доктора Калигари</a>» (1920) и «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%BA%D0%BB%D1%8E%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%E2%84%96_13">Заключенного № 13</a>» (1920) вы увидите эксперименты со шрифтами и разделение информации на важную и второстепенную по размеру.
</p>
<p>
В немых лентах получили распространение так называемые интертитры (letter cards, inter-titles) – карточки, сообщающие о смене места событий и сути диалога. Ими занимался специальный художник-шрифтовик, обсуждавший содержание с режиссером и сценаристом.
</p>
<p>
В СССР 1920-х гг. титры выплеснулись на киноплакаты. Особенно заметными были работы <a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F_%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B8">братьев Стенбергов</a>, штатных плакатистов «Совкино». Они творчески оформляли афиши. Для «Человека с киноаппаратом» (1929) Дзиги Вертова художники придумали композицию с текстом, расположенным по окружности. Окружность похожа на спираль киноленты, плюс сходство с пленкой подчеркивают белые буквы на черной подложке.
</p>
<p>
<i><img width="329" alt="Афиша к фильму Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом"" src="/upload/medialibrary/65f/vertov_afisha.jpg" height="512" title="Афиша к фильму Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом""><br>
«Человек с киноаппаратом»</i>
</p>
<p>
В 1929 г. на первой церемонии вручения «Оскаров» награды в номинации «Best Writing (Title Writing)» удостоился Джозеф Уайт Фарнэм (Joseph W. Farnham), работавший над «Красной мельницей» (1927). Интересно, что статуэтки тогда еще не называли «Оскарами». Но важнее другое: уже в 1930-м Киноакадемия отказалась от чествования графических дизайнеров из-за наступления эры звукового кино. Впоследствии номинацию несколько раз пытались вернуть, однако этого так и не произошло.
</p>
<h3>
Эксперименты 1950- и 1960-х гг. </h3>
<p>
1930–1940-е гг. стали периодом затишья для художников, трудившихся над титрами. Ренессанс случился в 1950–1960-х гг., когда синхронно о себе заявили Сол Бэсс (Saul Bass), Морис Байндер (Maurice Binder) и Пабло Ферро (Pablo Ferro).
</p>
<p>
Сол Бэсс – пожалуй, самый знаменитый дизайнер титров. Он причастен к лентам «Человек с золотой рукой» (1955), «На север через северо-запад» (1959), «Прогулка по беспутному кварталу» (1962), «Казино» (1995) и многим другим. В своих заставках Бэсс совмещал «бумажную» анимацию, живые съемки, монтаж, движущиеся картинки и слова, компьютерные эффекты. Ему хорошо удавались цепкие образы (кошачьи глаза в «Прогулке по беспутному кварталу»), он подбирал неожиданные сочетания (титры, едущие по небоскребу в «На север через северо-запад») и удачно накладывал изображения на музыку («Человек с золотой рукой»). Творчеством Бэсса вдохновлены яркие интро к «Корпорации монстров» (2001) и «Поцелую навылет» (2005).
</p>
<iframe title="Saul Bass: North by Northwest (1959) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/1ON67uYwGaw?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры «На север через северо-запад»</i>
<p>
<br>
Морис Байндер прославился как автор заставок к картинам об Агенте 007 (начиная с «Доктора Ноу», 1962). Именно он придумал классический кадр с Бондом в дуле пистолета.<br>
</p>
<p>
<iframe title="Dr. No (1962) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/oTo3YtPxG5k?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i> </i><i>Тайтл сиквенс «Доктора Ноу»</i>
</p>
<p>
Что до Пабло Ферро, то в он нарисовал от руки титры в «Докторе Стрейнджлаве» (1962) и применил сплит-скрин монтаж в заставке к «Афере Томаса Крауна» (1968).
</p>
<p>
<iframe title="The Thomas Crown Affair (1968) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Pt0Y_vdxE_g?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры к фильму «Афера Томаса Крауна» </i>
</p>
<i> </i>
<h3>
<p>
Минимализм 1970- и 1980-х гг.
</p>
</h3>
<p>
Примерно с 1970-х гг. в титрах стали перечислять всех, кто заглядывал на съемочную площадку. Они неимоверно разрослись – в начальных теперь приводили только важные имена, а в финальных – все остальные. Интро совмещалось с завязкой истории. На какое-то время в кино восторжествовал минимализм.
</p>
<p>
Ричард Гринберг (Richard Greenberg) и Стивен Франкфурт (Stephen Frankfurt) лаконично подошли к заставке «Чужого» (1979). Слово «alien» тут просто медленно вырисовывается на экране, готовя зрителя к тягучей атмосфере неопределенности.
</p>
<p>
<iframe title="Alien (1979) - Opening credits" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/6jJRvZ72fLs?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Чужой» - тайтл сиквенс </i>
</p>
<i> </i>
<p>
В «Звездных войнах» Джордж Лукас тоже оставил лишь название, снабдив его выплывающими абзацами текста. Брифинг стал визитной карточкой серии.
</p>
<p>
<iframe title="Star Wars - Opening Scene (1977) [1080p HD]" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/yHfLyMAHrQE?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>Титры «Звездных войн» </i>
</p>
<p>
Только название показывают и во вступлении «Охотников за привидениями 2» (1989). К слову, моду на подобный минимализм задал еще «<a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD_%D0%9A%D0%B5%D0%B9%D0%BD">Гражданин Кейн</a>» (1941).
</p>
<p>
Любопытен подход Вуди Аллена. Он с давних времен неизменно представляет актеров белым по-черному и использует шрифт Windsor.
</p>
<h3>
Современность </h3>
<p>
В наши дни многие картины обходятся без вступительных титров, а заглавие помещают в конец фильма (см. «Город героев, 2014). Заставки студий погружаются в «матрицу» и ржавеют («Безумный Макс: Дорога ярости», 2015), создатели кинокомиксов придумывают «сцены после титров», а Джеки Чан – оставляет место для неудачных дублей. Дошло до того, что финальные титры пускают сверху вниз («Семь», 1995) и даже задом наперед («Правила секса», 2002 – «перемотка» вообще характерна для этой картины Роджера Эвери). Примечательно, что авторы сериалов не отстают от «большого кино» – вспомните интро «Безумцев» или «Игры престолов».
</p>
<p>
Приведем несколько показательных примеров современных «опенингов». Начнем с Кайла Купера и его заставки для триллера «Семь». В ней вы увидите нацарапанный шрифт, записи сделанные неровной рукой убийцы, вырезки из газет и фотографии. The New York Times Magazine назвал работу Купера одной из важнейших инноваций в дизайне 1990-х гг.
</p>
<iframe title="Se7en (1995) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/-BJkDyCdw0c?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>«Семь»</i><br>
<br>
<p>
В интро «Марс атакует!» (1996) титры вертятся и летают в такт крутящимся тарелкам инопланетян.
</p>
<iframe title="Mars Attacks [1996] Main Titles Blu-Ray" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/p6rYhQDQ4to?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>«Марс атакует!»</i><br>
<br>
<p>
«Миссия: невыполнима» (1996): центральный элемент – традиционный для серии пылающий шнур.
</p>
<p>
<iframe title="Mission: Impossible (1996) Opening Title Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/PeKW0stTThk?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i>
«Миссия: невыполнима»</i>
</p>
<p>
В «Бойцовском клубе» (1999) вы перемещаетесь по мозгу главного героя. Это выдает основную интригу фильма – Тайлер Дёрден, собеседник главного героя, существует только в его сознании.
</p>
<p>
<iframe title="Fight Club Opening Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Ze9-wg9k7AU?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Бойцовский клуб» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
В анимационных титрах «Поймай меня, если сможешь» (2002) пересказан едва ли не весь сюжет.
</p>
<p>
<iframe title="Catch Me If You Can (2002) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/aN715Rp4L74?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Поймай меня, если сможешь» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Наполеон Динамит» (2004) – тут в дело пошли кетчуп, карточки и карандашные рисунки.
</p>
<p>
<iframe title="Napoleon Dynamite opening titles" width="640" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/z-gjywJN6tA?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Наполеон Динамит»</i>
</p>
<p>
«13 район» (2004) – надписи на стене, окружающей, собственно, Район № 13.<br>
<iframe title="Banlieue 13 - Opening Credits/Générique (HD)" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/8Rl1PSeAg8c?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe>
</p>
<p>
«Оружейный барон» (2005) – в опенинге показана история пули: от завода до «цели».<br>
</p>
<p>
<iframe title="Lord of War - Intro (HD)" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/I4TOYp0_6lc?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Оружейный барон» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Город грехов» (2005): в интро – кадры из комикса. <iframe title="Frank Miller's Sin City; Opening Title Sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/VspdKtdsku8?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe>
</p>
<p>
«Здесь курят» (2005): титры – надписи на сигаретной пачке.<br>
</p>
<p>
<iframe title="Thank you for Smoking Intro" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/QaFKoucByNE?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Здесь курят» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Хранители» (2009): как и в «Рассвете мертвецов» (2004), Зак Снайдер воспроизвел события, предшествовавшие фильму. Заставку можно назвать ожившим комиксом. <br>
<br>
<iframe title="Watchmen [2009] - Intro" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/h24D87SqaLQ?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe><i> «Хранители» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
«Вход в пустоту» (2009): культовое «кислотно-клубное» интро. Квентин Тарантино<a href="https://collider.com/quentin-tarantino-top-20-films-2010/"> считает</a> его едва ли не лучшим в истории кино.
</p>
<p>
<br>
<iframe title="Enter the Void (2009) title sequence" width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/U-TeW3ezLKc?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="">
</iframe> <i>«Вход в пустоту» </i>
</p>
<i> </i>
<p>
Итак: последовательность титров задает тон картине, а искусство ее создание давно почитается в киносообществе как отдельная профессия или даже специализация студий. По заставке мы зачастую составляем первое представление о ленте, а случается, что она остается и важным воспоминанием о нем.
</p>
<p>
С винтажными шрифтами из старого кино позволяет ознакомиться ресурс<a href="https://www.hplhs.org/resources.php"> HPHLS Vintage Prop Fonts</a>. Часть разрешено загрузить бесплатно. Проводниками по истории титров послужат<a href="https://www.artofthetitle.com/"> artofthetitle.com</a>,<a href="https://www.watchthetitles.com/"> watchthetitles.com</a>,<a href="http://www.titledesignproject.com/"> titledesignproject.com</a> и, конечно,<a href="http://annyas.com/screenshots/"> Movie Title Stills Collection</a> – база вступительных и заключительных титров за последние 100 лет, собранная дизайнером Кристианом Анньясом (Christian Annyas).
</p>
<br>
<br>
